Je me rappelle que je me rappelais Buraglio lorsque j‘ai commencé à déplacer des bouts de scotchs peints pour les recoller sur une feuille de papier ou sur un mur.
Puis très vite les travaux sur papier sont devenus des sortes d’exercices entre la réverie et les arts martiaux (du moins il me plait de le penser) où l’enjeu est d’être à la fois présent et absent.
Le corps est en mouvement et l’esprit le plus neutre possible.

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...
Mais qu’est ce que veut dire plus d’informe puisque ce concept évoque ce qui ne peut être classé .
Y’a t’il de l’inclassable plus inclassable que l’inclassable ? L’informe d’hier est-il moins informe aujourd’hui ? L’informe subit-il une déformation au cours du temps comme une forme se déforme avec l’usure ?

L’informe inquiète car il n’est pas possible de le comprendre - prendre avec n’est pas possible et nous semblons autiste au sens où nous devenons le monde.

L’origine de ma peinture, de mon oeuvre en général, est toujours un regard sur le regard.
L’objet de la peinture c’est
l’oeil; l’objet de l’art c’est ...
Il n’y a pas d’autoportrait, c’est un portrait de ce qui est en train de (se) passer.

L’atelier.
La mise en oeuvre, puisque c’est quand-même de cela dont
il s’agit.
J’arrive - Je passe.
L’atelier chez moi et l’atelier pas chez moi c’est pas pareil.
Là, c’est chez moi.

Les gestes - Je regarde.
Ce que je préfère c’est le regard désinvolte, celui qui
ne devrait que passer.
Et c’est celui qui reste.